诠释-罗思敏的创作风格和设计理论

罗思敏在设计风格上倡导“新东方主义”，提倡“岭南风格”

设计风格改变-源自

有一段时光，罗思敏想移民，去澳大利亚，并在澳大利亚生下了一个女儿。那个年代，大家都认为国外的一切都是先进的，逐步的摒弃中国的文化和审美观，罗思敏也不例外。可是在国外的生活，发生在亲人间的小小故事，改变了罗思敏的观念。

中国的帆船或许已经在他心里起航
 “在澳大利亚的时候，我弟弟要带我去一个海湾看游艇。海湾所有的游艇都是白色的，有一次他突然看到有一艘中国的做成帆船样子的游艇经过，大家都在欢呼，他想带我去看看那艘中国的游艇。”或许在中国，在众多的中国渔船之间突然飘过这样的一艘白船，也会有同样的场面。罗思敏重新思考中国的审美和文化。

民族就该有民族的魅力，最终他回归了自己的风格
罗思敏的舅舅长期生活在澳大利亚，有很多白人朋友，经常选择在表舅家开party。“我很羡慕他们能这么好的融入西方的生活。后来我明白了，白人朋友之所以选择在舅舅家开party，不是因为他们会钢琴，小提琴，而是因为他们会弹奏中国的二胡。
 “不管有没有口音，都是中国人。黄皮肤，黑头发就是我们的特征。中国人不会中国传统的东西，就既没西方文化也没东方文化。我们本质是东方人，身上要体现东方人的魅力，人家才能尊重你。”舅舅的一席话让罗思敏不再苦恼不标准的英文口音。
越是强大的民族，越应该保持和发扬自己民族的文化。

作品的魅力

“我倡导新东方主义，很荣幸得到圈子内的认同，在新东方主义的圈子里有一席位置。我倾向两种做法，岭南文化的表达，老西关味道，发扬地域文化。”
“比如我在北方做的一个作品九华山，就采集徽派建筑和风格的一些元素，经过提炼来做。就很具有徽派的味道。”

诠释岭南风格

“建筑语言上，所说的岭南风格不久远也不现代，更多的是民国的东西。是江浙，中原，西方等多种风格融合的，通过移植，经过改造，使之符合自己的生活，并经过了一定程度的演化而产生新的风格。”

“这些元素包括：具体的元素：花窗，实木家具，青砖，竹子，苏州园林风格，当然也有西方流传过来的风格和建筑形态。”

“英国城市切斯特的建筑很多都是旗楼风格。广州上下九步行街的建筑风格就源于那，元素也能在切斯特找到。”

“广州多雨的天气，逛街打伞不方便，家家盖个楼就很合适，而这样的建筑形态，外国本来就有，于是拿来主再改造一下就很适合。不同的是：切斯特的窗不是中国格子的，他们的三花比较欧式，我们的三花很中式加上一些花式，因此广州上下九的旗楼是英美，英法交融产生特殊的文化。”
“岭南风格夜是一种改造的融合。广州人喜欢赚钱，不喜欢做官，因此把一些引起注目的元素删掉，改掉。比如北方的宫帽椅，本来讲究的四出头，在南方却变成了不出头。南方人矮小，就缩小尺寸，降低调子。因此，岭南风格表达的都是丰衣足食品的场景和希望。雕刻的具像元素如：芭蕉叶，葡萄，菠萝等水果，而不像北方的龙凤之类的吉祥物。岭南风格与东南亚相似，木材也更多的来自东南亚。”

旗楼的风姿

新东方主义的简述
“世界趋向于统一，统称现代，现代是一种基础。后现代主义，现代主义之上加了些别的元素。外国人到东方做设计，发现的东方的元素很希奇，于是将采集的元素，用于设计，随后就形成了流派，这股风潮卷到中国。在文学上，电影上，各个方面也都有体现。东方人演义东方元素，是超越以前的历史篇，在表现上从东方元素上升到东方精神的体现。”

个人最崇拜的设计师
“圈子里面比较欣赏崔华峰的态度，他是真正在做设计。我在做商业，某中程度上有时候有些违背设计精神。”

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